―武道館公演でラストを飾ったのは「ここにいるぜぇ！」でした。僕としては懐かしい曲が聴けたというシンプルな喜びもありつつ、
当時のメンバーがいない中でもモーニング娘。の伝統を受け継いで、今もモーニング娘。’24として表現している姿に感動してしまって。
世界的に見ても、こういうスタイルで何十年も続いているグループってないじゃないですか。あらためてすごいグループだなと感じました。小田 私は本物感をすごく大事にしています。でも6、7年前、夏（まゆみ：2023年に逝去）先生に観に来ていただいたコンサートで「ここにいるぜぇ！」をやったときに、
「ブレイクスルーが足りない。『ここにいるぜぇ！』をこなしてるだけ」って言われて、そのときは「『ブレイクスルーが足りない』って何？ どういうこと？」
って思ったんですけど、「ここにいるぜぇ！」を噛み砕き直した今、当時の自分たちを見てみると、確かにブレイクスルーが足りないんですよね。
よそのアイドルさんがカバーしてるのと大差ないって思われても仕方がないのかもしれないと思いました。「LOVEマシーン」や「恋愛レボリューション21」をたくさんテレビでやってた昔は中高生のメンバーがメインでしたけど、
それらの曲を私たちがやることで「カバー」って言われるのがすごく悔しかったです。「私たちだけが本物のモーニング娘。なのに！」って。
でも、自分も最初は表面だけなぞってたんですよね。テレビで見ていたオリジナルの方々がどんなこだわりを持って踊っていたのか知らなかったわけで。
だから「カバー」という指摘は自分としても分かるんです。先輩となった今、後輩たちに「もっとリズムを取って」とか「もっと必死になって」とか
「上手にやらなくていいから頑張ってほしい」とか思うんですけど、それは最近すごく悩んでいるところでもあって。―それはどういうことですか。
小田 例えば「上手にできているのに本物っぽくやらなきゃいけない理由を説明してください」って言われても、うまく説明できなくて。
「それだとカバーって言われちゃうよ」っていうのは私の気持ちでしかないんです。だからそれは後輩に強要すべきことなのか、すごく悩んでます。
ほかにも、私がずっと守ってきた礼儀やマナーも今の人から見たら堅苦しいし古臭いことなのかもしれない。
「人に挨拶するときはバッグを肩から下ろしてね」と言っても、「バッグ持ったままの方が効率よくないですか？」って言われたら、
「確かに……」って思ってしまうのと同じで、歴史のあるグループだからこそ、
これからも守るものと時代に合わせて手放すべきものの選別をしなきゃいけないというのがたくさんあって、それが葛藤でもあるんです。でも、昔からモーニング娘。を見てくださってる方から「やっぱりモーニング娘。ならではの変わらない良さがあるよね」と言われると、
「手放さずにやっててよかったな」とは思う……けど、これからもそれを守って下に伝えていくべきなのかどうかがわからない。
つんく♂さんは意外と「その時代に合った生き方をしてください」というタイプの方なんですけど、
私は「これまで大切にしてきたものも守りたいけど……」みたいなところもあって、だから葛藤するんです。これはどこまで守るべきなんだろうって。―確かに難しいですね。
小田 はい。一般社会でも上司と部下の間で起きる「挨拶する・挨拶しない」という話にしても、
「挨拶されたら気持ちいいじゃん」って上司の方が思ってても、部下の子が気持ちいいって思わなかったら平行線になるじゃないですか。
それと似たようなことがモーニング娘。にも起きてるのかもしれない。―それはグループの歴史が長くなってきたことで考えるようになったことですか。
小田 はい。上の世代の方々はもっと厳しくて、私の代はまだ緩くなったほうなんです。昔のマネージャーさんは挨拶とかにとっても厳しくて。
例えば、リハーサルで私がちょっとぼーっとしてて、名前を2回呼ばれたとします。そうすると、2回目に呼ばれた時点で「1回で返事しなさい」って注意されましたし、
体重気にせずにお菓子を食べてたら取り上げられたりしたこともあります。でも、そういうことがグループの歴史が長くなるにつれて時代に合わせて全体的に少しずつ柔らかくなっていって。
ただ、お外でお仕事するときは20年前のモーニング娘。を知ってる方が多いので、
挨拶をすると「モーニング娘。さんはいつも敬語がしっかりされてますよね」とか、「挨拶がしっかりできますよね」っていうことを、私だけでなく、らいりーも言われます。
s://rollingstonejapan.com/articles/detail/41453/3/1/1
こういう勘違いをうまないために
ハロメンは全員モー娘にすればいいんだよ
>>4
ハロコンに参加する人は全員がモーニング娘。ってことか
その中にユニットがあって'24だのアンジュルムだのがあるって設定
ビヨが元々はそういう構想だったのかもな
本物ではない売れた当時はいなかっただろ
本物と区別したくて数字つけたのにな
コレばっかりはしゃーない
そりゃそうだよ
やっぱり当時のオリジナルメンバーの方が本物だし
インタビュアー理解できてんの？
アップデートなんかしなければよかった
updatedをやめさせてください
あれは紛れもないカバー
ザ☆ピ～スも元に戻して
>>49
ちがう12期は出来なさすぎて叱られた
13期は出来てたから叱られなかった
オーデに委員会できて採用の方式変わったのが5期からだからな
これからも夏先生の話がしたいならupdatedは
あのダサい年号のせいで偽物感出てるんだろ
あんなの百害あって一利なし
今でも後藤真希辺りがラブマやったら本物言われるよね
Produced by つんく♂も付いてないとホンモノではないです
そしてその日は二度と帰ってこない
カバーと言われるけど誰がなんと言おうと私たちがモーニング娘。です。くらい言った方がかっこよかったな
>>53
いやどう見ても偽物やん
>>57
現実的に見てどうかじゃなくてそういうマインドで行かないといつまでも偽物のままってことだよ
春の武道館のここいるの小田のダンスには胸が熱くなった
全身全霊って感じだった
小田教育係やらせろ
つんくも♂が付いてからは偽者
オリメン以外で歌えばそれはカバーなんよ
14の頃に出したupdateは原曲からアレンジしまくってたような
悔しがる所間違ってるだろw
未だにその曲しか分かってもらえない事を悔しがれよ
>>77
それな
過去を神格化しすぎて越えようとも思わないんだろうな
伝統歴史を守るモーニング娘。...
そりゃああんなパフォになるわ
今の娘。でもう1回黄金期みたく売れたら本物だよ
新しく代表曲出せないからってラブマや恋レボはおろか123やwilまでカバーして虚しくならんもんなん？
夏まゆみが付いてたのって2018年の20歳のモーニング娘。の頃でヲタがブチギレてた時期と同じだな
スタッフから見てもメンバーから見てもなんか違かったならヲタだってそれを感じ取るのは当たり前としか言いようがない
黄金期曲似合うメンバーなのにプラチナ神格化と陰鬱曲の連打してたのが悪い
この時代のモーニング娘。ってもんを作れよ
>>87
17期が悪いわけじゃないけど17期みたいな人を入れるってことは近年と同じ路線の曲を作り続けるだろうな
本物ではないわな
小田をプロフェッショナルとして
認めてはいるけど
小田ができてないまま後輩指導したらそりゃ何も伝わらんよ
ヲタクも新曲を出した瞬間は褒めるんだけどな
本音で褒めてないから1年もするとどうでもよくなってる
何を言ってるか分からない
これが今の私たちのキラーチューンです
って曲がマジでないからな
悪いのはつんく♂
>>95
今のモーニング娘。の代表曲がないのは気の毒だな
自分たちの代表曲があればカバーと言われても受け入れることができるだろうに
もう黙ってろとキスで口を塞ぎたい
さすが小田ちゃん
彼女にしか言えない！
小田のインタビューが増えるってことはこういう発言がまたモリモリ出てくるってことだ
最近おとなしいように感じてたがメディア露出が少なかっただけだな
そもそもUpdatedって昔にとらわれずに自分等の音楽に塗り替えてやるぜ的な意気込みでやった企画でしょあれ
そこからまた過去にすがりまくるようになったのがみっともないんだわ
Updatedの出来自体は大変不満だったけどその意気込みだけは買ってたのになあ
あれはなんだったのってオチ
恋レボUpdatedとかアレンジが酷すぎて聞く気もおきない
小田の言わんとしてることはわかる
プラチナや℃-uteを目指し追い越したいんやな
でもそういうハロメンは他のグループでも減ってる
戻せよが正解だな
メンバー全員変えて再演してるんだからまあ…
最近昔の曲を再録してたけどそれこそ夏がいた2018年にやるべきことだった
時代を感じさせる歌だから誰が歌っても借り物になるだろう
たんぽぽあたりの曲を自分たちの曲だといいはればいいじゃん
メンバー入れ替え制グループの欠陥だな
長く活動出来るがどんどんカバーグループみたいになっていく
>>151
時代ごとに代表曲生み出せない作曲家の怠慢でしかないぞ
偽物なんて言ってる奴らは現場なんて行ったこと無いような在宅アンチなんだから反応するだけ無駄
小田はいい加減それを学べよ
オリジナルじゃなきゃカバーなんだよ
ももいろクロバーはカバーだねといわれないかわりに、
少し前のグループだねと言われる。
人が変わってるからだいぶ前のグループだねは可哀想
だから言わないのに、カバーと言われなくないのは虫がいい
代表曲になるポテンシャルがあったものたち(シングル)
2012年 OTT
ほぼセトリから外れない呪いの曲
15期に分散してやっと少し新鮮さが出た
2013年 わき愛
愛されたいって叫ぶためだけに続けてる
2014年 wil
超人気だったけど継承した歌割が不評でセトリから外れることが増えた
2016年 泡沫
まだ戦えるけどこれも10年近くなってきた
間奏の石田がしょぼい 卒業後の工夫に期待
円盤収録の日にハガにDJやらせるな
2017年 ジェラジェラ
音楽好きやアーティストに人気だった
今となっては若い子に嫉妬する歌詞が洒落にならない
2018年 あゆはぴ
未だに人気だけどもう6年前
マサイ封じられてヲタが屈伸で対応している
2021年 ビート
近年なら人気だけどつんく曲じゃないからそもそも外される
歌割分散が人気の理由の1つなので分散し始めた今となってはこれじゃなくてもいい
2023年 WuC
人気だし楽しいけどこれから5年10年やり続けるポテンシャルはない
小田の「昔はダメだった、けど今は違う」みたいなのって本当にできてんのかわからんよな
https://hayabusa3.2ch.sc/morningcoffee/dat/1724059727.dat
伝統を守り抜くのは大切なことである一方で時流に合わせた変化は受け入れざるを得ないわけで
結局のところこれには明確な答えなんてないので、自分達でもがいて最適解を見つけるしかなくて、そういう葛藤を経てこそ成長ができるのではないかと思います